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Materias Teóricas Integradas
Prof. Alfredo Nicolás Otero
Objetivos: A) Lograr que los alumnos se interesen por el análisis armónico de toda la música que interpreten y escuchen.
b) Lograr que los alumnos puedan agregar las armonías básicas a melodías y cantos, eventualmente con el agregado de otras voces.
c) Lograr que los alumnos reconozcan auditivamente y racionalmente, los diferentes acordes y centros tonales.
d) Que logren adquirir la destreza de enlazar acordes al piano.
e) Que puedan crear pequeñas obras instrumentales, utilizando las técnicas estudiadas.
PRIMER AÑO CLASICISMO - DIATONICA.
Introducción : Armonía: Concepto general. Escala de los armónicos. Análisis. Consonancia y disonancia. Función interválica y armónica. Escritura vocal e instrumental. Melos y Armonía.
Bolilla N º 1: Acordes perfectos mayores y menores: Posiciones armónicas y melódicas de los acordes, inversiones. En general. Cifrados y Enlaces.
Bolilla N º 2: Composición de los acordes a cuatro voces. Disposición : Abierta, Cerrada y Mixta. Duplicaciones en los acordes de quinta.
Bolilla N º 3: Función de los acordes principales. (T.S.D.). Cifrado elemental (5, 6, 6/4). Afinidad y relación de las tríadas.
Bolilla N º 4: Enlace de los acordes. Reglas generales. Control de las voces. Tonos estables e Inestables. Cambio de posición de los acordes.
Bolilla N º 5: Noción de Sintaxis musical. Cadencias. Tipos.
Bolilla N º 6: Armonización de melodía. Reglas. Ejercicios.
Bolilla N º 7: Acordes de Sexta. Cambio de posición en los acordes de sexta.
Cadencia Compuesta de Primer grado. (T-S-D-T) Acordes de Cuarta y sexta en tiempo fuerte, (segunda inversión) Cadencia Compuesta de Segundo grado (T-S-C6/4-D-T).
Bolilla N º 8: Acordes de segunda inversión en tiempos débiles.
Bolilla N º 9:Cuatríadas. Tipos. Acorde de Séptima de Dominante: posiciones, inversiones, cifrados, preparaciones y enlaces.
Bolilla N º 10: Tríadas secudarias. S II- S, T VI. Empleos.
Bolilla N º 11: Acorde del III grado. Funcione de T y D. Acordes de quinta disminuida: posiciones, inversiones, cifrado, resoluciones y enlaces.
SEGUNDO AÑO
Bolilla N º 1: Cuatríadas secundarias: S II 7. Inversiones. Acordes de Séptima de sensibles y de séptima disminuida: estado fundamental e inversiones; preparación y resolución.
Acordes Sobre Tónica principal y secundaria: preparación y resolución.
Bolilla N º 2: Secuencia (Progresión tonal). Cuatríadas secundarias. T 7, III 7, IV7, VI7.
Bolilla N º 3: Acorde de novena de dominante D9. Preparación y resolución. Acorde de cinco y más tonos.
Acordes de Séptima por prolongación: estado fundamental e inversiones- preparación y resolución. Aplicación de los nuevos acordes a las cadencias: Progresiones unitónicas, empleando acordes de séptima por prolongación.
Bolilla N º 4: La séptima disminuida como sensible secundaria. La novena de dominante como dominante secundaria. Los acordes de séptima por prolongación transformados en dominantes y sensibles secundarias. Subdominantes secundarias.
Bolilla N º 5: Uso de la 6ta. Aumentada Alemana y Francesa.
6ta. Aumentada Alemana: IV 6/5 con ascenso de fundamental y descenso de tercera y séptima en el modo mayor y ascenso de fundamental únicamente en el modo menor. Se dirige al V tríada y a C 6/4.
6ta. Aumentada Francesa: II 4/3 con ascenso de tercera y descenso de 5ta. En el modo mayor y ascenso de tercera únicamente en el modo menor. Se dirige al V tríada y a C 6/4.
Bolilla N º 6: Retardos, concepto. Tonos extraños al acorde: en tiempos fuertes y en tiempos débiles. Tonos extraños a dos, tres, y cuatro voces. Casos particulares. Figuración en todas las voces.
CROMÁTICA
Bolilla N º 7:Acordes alterados: 1- por influencia de los modos antiguos. 2- Por el homónimo mayor y menor. 3- Por ampliación de la afinidad de terceras.
Bolilla N º 8:Acordes verdaderamente alterados. Acordes con el 2do. Grado descendido, acordes con el 4to. Grado ascendido. Acordes con el 2do. Grado ascendido en mayor. Acordes con el 4to. Grado descendido en menor. Alteración conjunta de un Grado en ambas direcciones.
Bolilla N º 9: Cadencias: Frigia. Lidia. Mixolidia. Dórica. Napolitana.
Contraposición tonal (Divergente). Modulación pasajera. (Convergente). Doble dominante y Subdominante. Alteraciones. Elipsis. Armonización de la escala cromática. Secuencia cromática.
Modulación empleando: 1- séptima disminuida: por cadencia auténtica, por cadencia compuesta, por enlace de dominantes de igual o diferente especie, por equivalencia enharmónica.
2- el acorde de sobre tónica: por retardo o repercusión al VI y II.
3- el acorde de novena de dominante: a los grados naturales de la escala, por cadencia auténtica y por cadencia compuesta; y enlazando dominantes de igual especie (al IV) y de diferente especie (al II).
4- Empleando acordes de séptima por prolongación: por cadencia auténtica y por cadencia compuesta.
Bolilla N º 10: Progresiones modulantes: 1- Empleando séptima disminuida: enlazando séptimas disminuidas por quintas justas ascendentes o descendentes, enlazando séptimas disminuida-tónica, en secuencia por tonos descendentes y ascendentes. 2- Emplando novena de dominante: enlazando novena de dominante- séptima de dominante por quintas justas descendentes y enlazando novena de dominante- tónica, en secuencias bajando por tonos.
Bolilla N º 11: Orgel punkt. Pedal.
MATERIAL DE ANÁLISIS: Beethoven. Sonatas.
Chopin: Estudios.
Schumann: Escenas infantiles.
Obras corales.
UNIDAD I –
Introducción a la Morfología musical. El ritmo y la métrica. Métrica binaria y ternaria.
El ritmo en la Grecia clásica. La frase musical: comienzos téticos, protéticos y acéfalos.
Finales masculinos y femeninos.
El motivo, variaciones del motivo. Análisis.
La semifrase: binaria y ternaria. Afirmativa y negativa. Análisis.
La frase: binaria y ternaria. Afirmativa y negativa. Análisis.
FORMA UNITARIA: PERÍODO COMPUESTO:
UNIDAD II –
FORMA BINARIA SIMPLE:
UNIDAD III –
FORMA TERNARIA SIMPLE:
FORMA TERNARIA COMPUESTA:
MORFOLOGÍA II
UNIDAD IV –
FORMA DE RONDÓ:
Características y Análisis.
La Variación: Antecedentes. La variación ornamental: características. Audición y Análisis.
Variación decorativa. Canzona, Passacaglia y Chacona.
Variaciones libres. Ejemplos y Análisis.
UNIDAD V –
SONATA.
Primer movimiento de Sonata. Características. Exposición, Desarrollo, Reexposición, Coda. Análisis.
Segundo movimiento de la Sonata. Lento. Análisis.
El tiempo vivo final.
RONDÓ-SONATA.
UNIDAD VI –
FORMAS POLIFÓNICAS-FUGAS.
FORMAS CÍCLICAS. Ciclo de Sonata, Sinfonía y de Suite.
FORMAS COMBINADAS.
FORMAS VOCALES. OPERÍSTICAS Y ORATORIALES.
PRIMER AÑO
Estilo polifónico severo:
Bolilla N º 1:
Reseña histórica de la polifonía-Características del estilo severo- Canto firme o Cantogregoriano.
Contrapunto a dos voces o partes: (Simple).
Movimientos contrapuntísticos- propiedades generales de los contrapuntos.
Bolilla N º 2:
1ra. Especie (nota contra nota). 2da. Especie: (Dos notas contra una). 3ra. Especie (Cuatro nota contra una).
Bolilla N º 3:
4ta. Especie (Notas sincopadas). La síncopa en el estilo severo - subdivisión de la síncopa. Apoyaturas. 5ta. Especie: (Contrapunto florido). Particularidades de las distintas especies en compases ternarios.
Contrapuntos Simples a Tres y a cuatro voces o partes. :
Bolilla N º 4:
Empleo de las tríadas. Reglas generales del enlace en el contrapunto a tres partes. Especies en el contrapunto a tres partes. Contrapunto combinado a tres partes.
Contrapunto a cuatro o a cinco partes o voces:
Bolilla N º 5:
Especies en el Contrapunto a cuatro o cinco voces. Estilo libre a dos voces. Dominio práctico.
Bolilla N º 6:
Normas generales del contrapunto invertido, compuesto.
Contrapunto doble a la octava. Contrapunto doble a la décima.
Bolilla N º 7:
Contrapunto doble a la duodécima. Contrapunto doble a otros intervalos ( 7, 9, 11).
Contrapunto triple y cuádruple. Contrapunto contrario.
SEGUNDO AÑO
Bolilla N º 1: Imitación- Clases. Fenómenos de la variación en la imitación. Imitación en el estilo libre a dos voces.
Bolilla N º 2: Canon – Clasificación. Canon infinito, progresión canónica. Canon a tres voces. Formas de imitación en el estilo severo polifónico.
Estilo Libre.
Bolilla Nº 3: Caracterización y definición del estilo libre. Realizaciones polifónicas. Corales del siglo XVII y XVIII. Invenciones a dos y tres voces de Juan Sebastián Bach.
Bolilla Nº 4: Fuga. Preceptos generales. Sujeto de la Fuga, respuesta, contrapunto- Coda del tema- Intermedios.
Bolilla Nº 5: Estructura de la Fuga – Exposición y Contraexposición. Desarrollo. Parte final. Plan tonal de la Fuga.
Bolilla N º 6: Excepciones de la estructura general de la Fuga. Fuga con tema modulante. Fuga con Stretto. Fuga Coral.
Bolilla N º 7: Fuga vocal- Fugas compuestas. Fugueta y Fugato.